两个不得志的兄弟,在得到一盘神秘录像带后,决定回到十年前逃离的“邪教组织”(cult),却在一系列拷问三观的诡异事件中,发现这个“邪教”的真实信仰比他们记忆中的印象大不相同。
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电影中的神秘不是一团混乱、不知所云,而是可以借助清晰的形象展现的。就像梦,有着明确的人物、明晰的情节和清晰的意象,只是它的逻辑非日常生活的逻辑,要理解它需要通过“释梦”的过程。梦有一种潜藏的意义,电影的神秘也同样如此。它是由清晰的形象构造出来的,可以被理智解析或直觉理解。不妨举大卫林奇的电影为例。无论是《穆赫兰道》还是《双峰》,那些玄妙难解的感觉只是我们第一次看完电影后的直观感觉,当你带着疑惑与求解的开放态度再次进入这些电影,能获得更深刻的人知。影像并不是一团粥的迷糊状
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抛开时代局限性来说,是一部合格的下饭剧,勉强看看。以前的古装剧美人落泪都是梨花带雨的,我见犹怜啊。李玉湖心直口快、娇憨可爱;杜冰雁秀外慧中,蕙质兰心。剧里杜冰雁的人设让我挺惊喜,开场哭得梨花带雨的,我以为她是文弱女子,不比李玉湖侠义爽快。直到她连夜冒雨上山采药为伤兵治病而不慎跌落受伤时,我才反思是我过往看那些古偶形成的刻板印象太重了。虽然里面反派角色脸谱化严重,但剧中一些细节性的处理还是比较耐人寻味的。比如皇帝身边的亲内,一直笑容可掬,我看的时候觉得是不是太假了。但是
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第四部虽然不似前几部那么烂,但也依旧庸俗且匮乏。最值得吐槽的一点是:编剧对于“灵魂伴侣”的认知过于肤浅,流于表面,刻画孟柳二人契合度时仅仅停留在输入型“书影音”层面的浅薄共鸣,并未触及深邃的话题。要知道,同看一场宫崎骏音乐会的并非就是soulmate,豆瓣友邻也可以。这门槛太低了。兴趣爱好之类的输入型共鸣是灵魂伴侣的必要条件而非充要条件,定义灵魂伴侣时占比权重更多的是“输出型共鸣”,即自发的且经历大脑前额叶思辨整合过的高级认知及思考判断。柳柳的人设是高程度的精神诉求和感情洁癖的
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直到矛盾爆发双方改变之前,我都挺受不了那种完美主义、控制欲强烈、灌输窒息的爱的母亲。乖乖女听话女的背后埋藏了那么多的隐忍,有点所谓不合规矩的需求也会被打压下去。剧中妈妈确实也挺惨,夹击在中间,上有同款妈妈,下有居然敢于抗争的女儿。所以说孩子有病,得家长吃药。电影制作还是非常好的,诙谐的调调,精良的动画。