《凶机恶煞》是编剧兼导演巴巴克·安瓦里继 2016 年的获奖处女作《阴影之下》之后推出的一部探询式惊悚片。在新片中，这位电影制作人进一步审视被心魔和外部威胁所颠覆的日常生活，新奥尔良的酒保威尔（艾米·汉莫饰）捡到了某人遗落的手机，这让他陷入了令人不安的幻象中；威尔与同居女友卡丽（达科塔·约翰逊饰）和酒吧常客艾丽西亚（莎姬·贝兹饰）的关系陷入了更深的困境，扭曲的现实将威尔引向了一个可怕的世界，他也变得异常愤怒。

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为什么电影院里很多人对后面突然出现的阿哲一脸问号，前后排一堆人都在问：“谁是阿哲？”，这突然加进去的剧情让人有点莫名其妙，还有警察的形象难道就是追赶歹徒过程中脑淤血，自己说成被歹徒撞到算工伤，然后警察们把歹徒刑讯逼供死了，关了五年六年出来一直渲染金色盾牌唱着歌却没有人提那条王大勇的人命吗？编剧的脑洞真是怎么想的，在王大勇受审的时候，张译演的大队掉出带有女儿照片的电话，大勇猥琐大叔笑了下，他们就在大队的锁门后开始打，难道不是成了私仇了嘛？完全就是因为大队的授意，三大队才集体

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把記者的正義感刻畫得太神聖、太不假思索了，沒有一點拷問和解構。記者第一次和社署人士聊天的時候就知道，院社床位不足，殘障人士等位時間要年，所以社署從來不釘牌——是結構性問題，結尾院社被釘牌，院友無家可歸幾乎是註定的。但有多年經驗的女主還是遵從“正義感”，將調查重點放在更觸動她的虐待問題上，跟章院長狼狽為奸的捲毛男電影倒是拍了，可卻不在記者的調查範圍內。一度以為本片是在諷刺香港的媒體行業，指責港媒為了做出“爆”新聞而不會審視結構和系統。對於院社之外的城市中產來說，院社的

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防杠：只谈喜欢不喜欢，不谈好不好（实际上我还提到了好的方面），只会二元对立看问题的麻烦迅速离开奥本海默和信条、敦刻尔克一样，是精妙绝伦的工业设计作品，技巧和审美上的花活独一无二，对此我没有什么好说的。问题在于不是所有人都欣赏得来工业设计，比如汽车就从来没有让我觉得有什么可喜欢的地方。再好的汽车也与自然界无关，我能看出其线条的美感、颜色的美感，但终归它在我眼里就是一坨金属。它没有生命，没有鲜活的感觉，过过眼就算了，进不了心。电影也是如此，我需要它讲好故事，立好人物。只有工

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该剧以一个充满惊险和悬疑的故事，讲述了陈智琪在女儿被绑架后，如何为一位死刑犯辩护。这部电视剧紧凑刺激，让人大呼过瘾。