艾莉森（梅利莎·乔治 Melissa George 饰）是一名攀岩爱好者，一次位于苏格兰高地的攀岩活动中，她和他的四名队友在无意之中发现了一个秘密的地下室，在那里，关着一个年幼的塞尔维亚女孩。直觉告诉艾莉森事有蹊跷，正义感爆发的她决定和队友们一同解救这个被绑架的可怜女孩。原来，女孩是东欧某黑道老大的女儿，两名不知天高地厚的绑匪劫持了她，希望得到巨额的赎金，如果这一行动失败，那等待着他们的只有死路一条。艾莉森一行人的行动触怒了绑匪，为了利益，也为了保命，在登山队和穷凶极恶的暴徒之间，一场惊心动魄的你追我逃展开了。而除了来自绑匪的威胁外，人性深处的黑暗和自私也张开了血盆大口，等着将他们吞噬。

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非理谷充因为一些不幸的事情，导致他的人生变得灰暗无望。他渴望得到黑暗力量，以此来复仇世界。他找到了新之助，希望利用他的超能力实现自己的目标。然而，新之助并不想让他实现这个愿望。

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河边错误电影后面的剧情设计上，感觉比文字作品更有力，镜头的优势让观众更直观、更深入地体会到马哲的精神困境，以及他对结局或者是案件逻辑的偏执。意味更长远，就跟乒乓球落地一样，跌跌跌的声音，无法结束。前半段稍显平庸。但自许亮的死开始，痛感出现，强行让观众直面程序审判背后无法直达人心的空洞。许亮的死在我看来是导演将原作枪毙傻子那种无力感移植到了这个角色身上，只是更荒谬，更绝望。许亮的被审判在于他的秘密被审查中揭开，从此他要背上从前因为行政者做伪证判罚牢狱八年更严重的罪名。这是

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比预期的要好看一丢丢，而且这片也做到了爽片要有爽片的样儿。人狠话不多，从头打到尾，没有啰里八嗦的废话，也没有各种装的鸡汤，知道观众喜欢看什么，所以就给观众拍什么。在此，必须严肃的强调：任何电影必须清楚自己的定位。是街边货就要做好街边货的样子，就比如街边的串串烧烤之类的，也会很流行，也有很多人愿意排着队去吃，所以就别老奢望着有一天能成为米其林大餐。某些电影（对，说的就是你们《无暇赴死》《碟中谍》等等）明明定位就是爽片，非要各种磨磨叽叽的加buff，以为自己端着演就显得逼格

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喜欢宫崎骏的作品，没有跌宕起伏的剧情，没有宏大绚丽的场面，没有飙出荷尔蒙和肾上腺素的激烈情节。更像是一个个枕边故事，简单却又浓郁。每一个都在让人反复咀嚼回味着，什么是纯洁童心，什么是热血少年，什么是宽广又神圣的自然，什么是不惨杂质的爱。随着自己阅历的增长，观看后的感觉越来越丰富，电影传递来的情绪在自己心中回响的时间也越来越久。所以自己觉得总得动笔写点什么，在当下忙碌且机械重复的日常工作生活中，珍惜一下自己偶然被带动的心绪。《红猪》与其他作品相比，又是一个截然不同的浪漫故